定義NFT藝術還是參與它？_元宇宙

在一個手機長在身上，進門要刷健康碼的時代，質疑虛擬資產就是質疑世界的客觀性。面對質疑，藝術家要做的不是參與討論它的合理性，而是參與進去構建加密藝術真正的意義。

Beeple ?《每一天：前5000天》? 2021年? ?非同質化代幣

經歷過2021的藝術家沒有人沒聽過“NFT”，甚至還有不少人被邀請入駐某個平臺上傳作品，維基百科拒絕將NFT收錄為藝術引發爭議，特別是在中國，本來就政策敏感的領域更受到質疑，面對市場的躍躍欲試，我們要討論它還是參與它？

維基百科“NFT”詞條Description的第一句寫到：

以太坊開發者：已提交提案EIP-6269，標準化“完全等效EVM”定義:金色財經報道，以太坊開發者@pcaversaccio發推稱，近期起草并提交了EIP-6269，該提案標準化了“完全等效EVM”的定義。據了解，EVM等效性實現了“一次編碼，隨處部署”的可行性，使得現有的以太坊堆棧能夠與L2系統直接集成，不管是調試工具、節點客戶端實現還是EIP標準。[2023/1/9 11:01:45]

An NFT is a unit of data stored on a digital ledger, called a blockchain, which can be sold and traded. （NFT是存儲在叫做區塊鏈的數字賬本上的數據單元，它可以被出售和交易。）

雖然后面的介紹中著重強調了其在版權領域的應用，但是維基百科編輯認為NFT只是一段代碼，它不能作為一種藝術形式出現。

美國財政部可能會在本月闡明加密貨幣經紀人定義:市場消息：美國財政部可能會在本月闡明加密貨幣經紀人定義；指導方針將明確誰必須向國稅局報告客戶數據；加密貨幣報告要求被包括在2021年的立法中。 （金十）[2022/1/8 8:33:24]

這個判斷得到幾個方面的反饋：

維基百科的編輯不理解這種新藝術，需要一個真正懂的人來編輯這個詞條。

NFT藝術已經在市場上發生了大額的交易，這已經成了一個既定的事實。

要否定這個事實，代價太大了。

相比NFT，“加密藝術（crypto art）”更多被專業機構使用。在德國ZKM媒體與藝術中心2021年于外墻大屏幕的展覽就以“Cryptoart”的專有名詞命名。而在維基百科，Cryptoart的詞條搜索將跳轉至Non Fungible Token頁面。

證券日報：元宇宙定義尚無定論，擁抱仍需理性:11月8日消息，證券日報于今日發文《元宇宙：定義尚無定論 擁抱仍需理性》，其中提到科技巨頭爭相布局元宇宙以及專家對元宇宙的看法。

其中，中國通信工業協會區塊鏈專委會輪值主席于佳寧表示，當前元宇宙相關的數字技術尚未成熟，有些應用嘗試也可能會失敗，相關的公司或項目都還處于早期階段，其投資的風險性不可不察。不過，于佳寧堅稱，未來十年將是元宇宙發展的黃金十年，轉型窗口期已經悄然開啟。資本的爭相入局，勢必會加速國內元宇宙的建設和普及，進而促進數字經濟與實體經濟實現更深層次的融合，為實體企業開辟全新的發展空間。通聯數據資深行業研究專家汪敏表示，元宇宙未來發展方向是與相關產業快速進步息息相關，包括5G/6G網絡、云計算、邊緣計算等，還廣泛包括計算機視覺、深度學習等AI產業、電子游戲產業、交互硬件、區塊鏈產業等，全球元宇宙市場規模未來或可達萬億美元級別，空間巨大。[2021/11/8 21:33:02]

Beeple在佳士得拍賣6980萬美元的天價掀起熱潮，NFT這個技術名詞與藝術緊密地綁定在了一起。而NFT作為數字圖像收藏證書的關系不管是在藝術界還是區塊鏈領域都受到可行性的質疑，區塊鏈除了溯源和確認版權，與作品幾乎沒有任何關系。一件藝術作品并不因為其在市場上進行交易而成立，數字藝術也不因為有了區塊鏈標記而成為加密藝術。

以太坊核心開發人員初步決定將挖礦算法定義為Ethash 2.0:金色財經報道，決定ProgPow命運的以太坊核心開發人員電話會議已于3月6日舉行。在會議上，試探性地決定將挖礦算法重新定義為“ Ethash 2.0”。在此次電話會議上，相比回答的問題，提出的問題更多。通話持續了大約三個小時，其中兩個小時完全專用于ProgPow。討論最初以ProgPow的技術可行性為中心，并引用了獨立審核員和研究人員概述的兩個漏洞。會議主持人Hudson Jameson提出了一個解決方案，通過該方案可以修復ProgPow，并以“Ethash 2.0”的名字轉移至新EIP中。并不是所有的開發人員都完全同意，目前還不清楚這是否會在以后實現。一些開發人員認為，對ProgPow的異議足以證明完全否決該提案是合理的。[2020/3/7]

聲音 | 日本金融廳官員：監管當局應把重點放在加密貨幣的定義上:據Crypto Watch消息，近日，東京大學金融教育研究中心（CARF）舉辦了“2018年度金融科技研究論壇公開座談會——無現金的下一個未來”。會上，會議基本論調為：加密貨幣是投機的，作為結算方式是有用的，對金融系統影響小。日本金融廳企劃市場局參事官松尾元信表示，在加密貨幣應用性的討論中，應該注意加密貨幣真正是什么；只有看到它（加密貨幣）引起了什么才考慮對其政策，這才是金融法體制的議題。目前，比起作為結算手段的應用來說，更重要的是加密貨幣是一種投機手段，監管當局應該把重點放在它是什么上面，而不是強調它有多少作用。[2019/3/22]

加密藏品在佳士得拍賣。圖/佳士得

一種觀點認為與加密文化有關的作品都是加密藝術。早期以比特幣、以太坊為元素的作品不被藝術圈接受，特別是類似CryptoPunk的像素類作品更被嗤之以鼻，而這些作品或項目的背景是以區塊鏈社群文化構建起來的意義，也受到數字貨幣新貴們的青睞。也有觀點將區塊鏈視為加密藝術的基礎設施，就像中世紀發明油畫顏料一樣，認為以由區塊鏈的計算參與其中的作品才是鏈上（on chain）或者加密原生（crypto native）的作品。在今天的加密藝術市場中也可以清晰地看到，CryptoPunk母公司LarvaLabs發布的另一個項目Autoglyphs地板價超過185 ETH，遠超社交媒體熱門的頭像項目，以Artblocks平臺為代表的生成藝術作品同樣受到加密人群的青睞。

“NFT是non-fungible token的縮寫，中文翻譯為’非同質化代幣’”，這段文字在百度的搜索結果為318萬條，谷歌8.66萬條。根據The Block發布的2021年市場報告，NFT相關交易額為88億美元，其中藝術和收藏品占比59%，將近52億美元，已經形成可觀的市場規模。在為這個新事物歡呼鼓掌之外，也有人站在保守的立場，嘲笑這些像兒童畫的像素頭像，更多人持觀望態度，看不懂，但大受震撼。在數字化合物發布的《加密藝術年鑒》中，中國加密藝術創作者超過60位，在語言環境、網絡限制和政策監管的多重障礙背景中，中國藝術家總體的市場數據并不樂觀。

Tyler Hobbs? ?“Fidenza” 系列作品（部分）

在最大的NFT交易平臺Opensea上，不乏徐悲鴻、齊白石等20世紀名家作品，而這些作品在電子場景中完全失效，它既無法呈現筆墨材料的雋永，也與水墨的收藏展示無關，并且NFT的圖像也不具備確認版權的效力——甚至都不知道上傳者的真實身份是什么。經典藝術品的美學趣味對科技新富階層來說很難共情，顯然，以電子、科技、未來等關鍵詞的美學正在生成。

David Ariew? 《Fractal Monarch》

對于創作者來說，從熟悉技術到參與其中，加密文化是非常大的障礙。播客節目“藝術有讀”的主創，同時也是畫廊主的Sammi最關心的問題是區塊鏈智能合約將取代畫廊的中間商角色。而在將近一年的發展時間中，畫廊正在從一個代理商轉型為教育和推廣的角色。專注于這個領域的加密藝術畫廊不得不為藝術家提供相關的鑄幣服務，或者在某種程度上介紹區塊鏈技術和加密文化的發展。

另外，宣發和推廣渠道在互聯網情境中仍然是最核心的資源，在去中心化的浪潮中，加密藝術畫廊不僅形成趣味的中心，更是責任的擔當，越來越受到創作者的重視。

無論是Non Fungible Token或者CryptoArt，新的秩序正在生成。直到今天，仍然有人充滿懷疑地提問：它會是未來嗎？在一個手機長在身上，進門要刷健康碼的時代，質疑虛擬資產就是質疑世界的客觀性。面對今天維基百科的做出的判斷，藝術家要做的不是參與討論它的合理性，而是參與進去構建真正的意義。

文：郭成 · 資深媒體人，《加密藝術年鑒》主編

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