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觀點:任天堂等傳統游戲巨頭對元宇宙設計的四點啟發_WEB

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引領大家走進Web3世界,應該是元宇宙的歷史使命

Web3的概念從去年就很火熱了,PANews為此做了不少的報道,相信大家對這個概念也不再陌生。身為處在區塊鏈行業中的我們,也許現在天天都能聽到Web3的消息,但對于圈外人來說,這個概念依然模糊,原因是Web3是互聯網的范式轉移,不是具體某種產品。

互聯網時代讓人有一種錯覺,似乎世界是被技術所推動的,因為近些年每一次變革,背后都有技術革新。但沒有被我們看到的技術進步,多得就像海面下的冰山。

Web3現在還并沒有一個足夠清晰的場景,它向人們展示的種種原則是抽象的,可產品必須具體。歷史上每種新概念出現時都類似,用戶首先要在具體的場景中經過訓練,建立行為習慣,才能讓變革一步步發生。比如Windows平臺自帶的幾個小游戲,在當年都有自己的歷史使命,掃雷是為了訓練用戶對局域網的認識,紅心大戰、蜘蛛紙牌是為了訓練用戶如何使用鼠標。蘋果手機剛剛發布時,自帶了一款飛行游戲,訓練用戶如何使用體感,我們曾經玩過的神廟逃亡,訓練了用戶的滑動操作。近期VR設備開始走進市場,一款光劍游戲成為這個設備的標配。實際上也是為了讓用戶感受到具體的操作,以熟悉一整套模式在未來帶來的改變。

觀點:Tether會計師添加新會計語言,暗示Stablecoin未來前景的不確定性:5月22日消息,Tether會計師MHA Cayman添加持續經營等新會計語言,表明Tether資產的估值及其可能面臨的交易對風險都存在重大不確定性。截至3月31日,Tether持有其830億美元資產中的47%是流動性可能較低的工具,包括商業票據和存款證、貨幣市場基金、擔保貸款、公司債券等。據悉,Tether沒有披露其儲備金的詳細信息,也沒有披露其保管人或交易對手。

Tether首席技術官Paolo Ardoino 5月17日表示,揭露交易對手將等同于展示Stablecoin的秘密武器。隨后表示Tether正在進行審計,并希望監管機構能夠推動審計公司對加密貨幣更加友好。(NEW MONEY REVIEW)[2022/5/22 3:33:52]

今天我們在電腦上能做的事情多到數不清,在手機上,也能玩到《原神》這樣的小塞爾達。這些產品的復雜度很高,解決的需求也很多,但這在新技術剛剛起家時是難以被用戶接受的。

作為一個有20年經歷的游戲迷,我對元宇宙的期待非常高,可現階段的元宇宙依然不夠具體,哪怕任天堂都曾在今年初的財報發布會上表示,雖然對元宇宙感興趣,但不知道如何用它來制造快樂。要知道任天堂雖然技術保守,產品可一點不保守,我甚至在高中時(2009年前后)就玩到過3DS的增強現實游戲,體驗可以說和現在的AR產品相差不大。

觀點:中國在海外擴大支付系統和流通的可能性也在增加:12月27日,專家們表示,隨著中國央行數字貨幣發展的迅速推進,韓國需要為其日益增長的使用帶來的影響做好準備。韓國銀行業必須同時建立數字和法律系統,以應對中國央行支持的數字人民幣在韓國的使用。韓亞金融研究所研究員Lee Hwa-jung在上周發布的一份報告中表示,中國已經成為數字貨幣發展的領跑者,在海外擴大支付系統和流通的可能性也在增加。這加速了主要經濟體的數字貨幣發展。韓國銀行必須為在與中國貿易相關的支付和金融交易中采用DECP做好準備。(韓國先驅報)[2020/12/27 16:39:20]

前段時間字節跳動的一個元宇宙社交游戲(派對島),喊出來的口號就是“動森式的元宇宙社交體驗”,動森(動物森友會)是任天堂開發的一款精品游戲,玩家可以在游戲當中打造屬于自己的小島,島上的風格,建筑、家具、地形全部由玩家在游戲過程中自由打造,你得到的是一個獨一無二的“avatar”,而不是一個捏臉游戲捏出來的,所謂的元宇宙角色或是一張小紙片兒。

觀點:與傳統金融體系相比,新冠病對比特幣造成的影響有限:BTC Media的Christian Keroles在最近一期播客節目中討論了在經濟、和地緣發展不確定性不斷上升的時代,比特幣所扮演的角色。盡管新冠病(COVID- 19)引發的全球健康危機升級并迫使主要市場關閉,但疫情對比特幣造成的影響存有爭議。Keroles表示:“傳統的金融體系比比特幣更容易受到人類病的攻擊。只是因為比特幣對人類的依賴沒有那么強烈。”Keroles進一步指出,“比特幣具有社會可擴展性,因為它消除了傳統金融體系中大量的人力和中間商。比特幣淘汰了其中很大的一部分。”(AMBCrypto)[2020/3/15]

任天堂的游戲開發向來是圍繞自家主機做的,每隔幾年它會發布新一代的家用游戲主機,其性能拉胯,和索尼、微軟不在一個水平,甚至落后一個世代。可偏偏總有爆款出現,這在于它對用戶需求的精準把握。

游戲,或者元宇宙作為一件產品,本來也是一個系統工程,如同以太坊擴容,單點最優化,不等于全局最優化。就好像當年彩屏掌機大行其道的時候,任天堂仍然選擇了黑白屏幕,為的是提高續航能力,和掌機最為一個產品的整體表現。

給不玩游戲的朋友舉個例子,廣汽去年出了一款新車,叫影豹。出廠的定位十分清晰,在十幾萬的價位,配置了原廠排氣改裝,碳纖維貼紙,剎車卡鉗蓋,看起來運動感十足。它要滿足年輕人對性能車外觀的向往,而它提供的組件雖然只是表面功夫,卻也是部分年輕人在買到了一輛車之后,自己一定會做的改裝,就像有的人喜歡給手機貼膜,于是現在手機都自帶貼膜了一樣。這些設計距離單點最優相差甚遠,但廠家知道用戶要什么,精準滿足這些需求,是優秀的產品思維。雖然現在有很多人罵影豹,但不重要,重要的是它賣得不錯。

聲音 | 觀點:要注意區分合法持有虛擬貨幣、違法取得虛擬貨幣、犯罪獲得虛擬貨幣:近期,部分虛擬貨幣購買者反映自己的銀行卡被凍結。微博上某律師關于“購買比特幣,是你被騙了;出賣比特幣,是你騙了人,當然涉嫌違法犯罪”的言論,也引起了不少熱議。

對此,吳說區塊鏈發文稱,目前我國主要打擊的是以此為名開展的非法集資類活動,或者相關的犯罪活動。但對于日常交易,畢竟每日交易基礎量太大了,想要完完全全的禁止,也是不切實際的。但這和行為性質并沒有直接的關系。普通買賣虛擬貨幣,不坑不騙,想要涉嫌刑事犯罪,還是很難的。但還是要注意區分合法持有虛擬貨幣、違法取得虛擬貨幣、以及犯罪獲得虛擬貨幣。[2020/1/21]

所以我大概從游戲的角度設想了一下元宇宙的樣子,大家不妨一起來討論一下:

好的元宇宙是不需要說明書的,就像我們平常買一個微波爐,盡管它再智能,有APP,能聯網,我相信也沒有多少人會去讀它的產品手冊。對于生活中如此具體的場景來說尚且如此,遑論元宇宙。

塞爾達是任天堂的爆款,你在游戲中可以用火融化冰,可以吹動風帆讓自己航行,這些操作都沒有提示,但你的每一個下意識反應,都能在游戲中獲得回應。開放世界的特點是當你站在山崖上俯瞰時,你會意識到你可以到達目之所及的每一個角落,每一處山峰,每一片森林,甚至可以站上每一棵樹。可設計這樣一個地圖,它的面積是多大?場景如何分布?這是前人未解決,甚至未思考過的問題。任天堂借鑒的是現實中日本京都的大小,神廟等副本場景的分布借鑒了京都便利店的分布,神廟的大小借鑒了淺草寺。游戲中每一處山峰,每一處平原的位置都是精心設計的,既不會讓你覺得遠不可及,又能讓你在轉出山谷之后豁然開朗。

聲音 | 觀點:盡管ETH較歷史最高點下跌88% 但其基本面依然強勁:ETH已從歷史最高點下降88%,但根據加密貨幣投資者Spencer Noon的說法,隨著鎖倉在DeFi應用程序中的以太幣的總價值持續增長,以太坊(ETH)的基本面仍然強勁。Spencer Noon將2019年年初以來ETH的價格趨勢與鎖倉在DeFi應用中的美元總價值進行比較后發現,該價格不能準確地描述區塊鏈網絡的增長。(cryptoslate)[2019/10/21]

元宇宙借鑒常識,一方面能降低門檻,另一方面能解決很多看似很新,但其實在現實中早已有答案的問題。塞爾達在后期的功能很多,有些在現實中找不到對應,但這些不是在游戲一開始就出現的。元宇宙的設計者應該理解“粗調與精調”的概念,用戶在剛進入元宇宙時需要借助常識對自己粗調,以適應新世界,隨后才是細節的展開。

擁有投資經驗的讀者應該聽說過宏觀經濟的乘法概念,比如一個國家在基建中投放了一筆錢,它被交給材料供應商,也交給工人。于是這筆錢不光被基建花掉了,也被供應鏈花掉,被工人消費掉。一筆投資帶動了全社會的經濟活動,如同一項參數的調整,被社會這樣的系統工程做了很多次乘法。這個場景在游戲中略有不同,但對“一項資源,多次復用”這點是相通的(關于資源復用這點,我們在公鏈模塊化中也提到過)。

塞爾達先是提出了幾種基本的行為、材質和場景,隨后讓游戲角色可以用不同材料與場景互動。例如用一把鐵錘可以敲碎礦石,但是木棒就不行,用鐵錘可以把樹上的蘋果震下來,但只有帶刃的武器能把樹砍倒。游戲中的每一種道具,都可以因為其材質的屬性,在不同場景中,有不同使用方法,帶來不同效果。就像現實世界一樣,化學或物理實驗中,有無數種組合的可能性,很多發明創造就是被試出來的。哪怕是計算機的“面對對象”,也是把一類方法制作成對象,然后在對象中添加參數構成屬性。

只要對象的種類足夠多,屬性足夠具體,那我們就可以排列出無數種組合,做各種各樣的嘗試,Python因此可以被用到各種領域。這個表達也許太抽象,大家也可以想一下Notion,在這個軟件中,是不是每一個界面本質上都是博客?對博客屬性的修改,比如表格、嵌套、關聯,讓Notion可以做非常多的事。如果元宇宙讓用戶只能按照設計者指定的方式參與,這樣當設計者不再提供更新時,它魅力也就消耗完了。

所以好的元宇宙是可以“自生長”的,設計者需要設定幾種基礎對象,然后讓這些對象通過排列組合方式互動。獎勵用戶的好奇心,就像現實中那樣。這樣就算元宇宙的內容已經被挖掘殆盡,設計者也還是可以通過一項更新,來達到乘法的效果。

最近PS上爆火的游戲是《地平線2?西之禁區》。很多人驚嘆于它的畫質,但這應該是元宇宙追求的方向么?元宇宙應該要依賴畫質給人帶來沉浸感嗎?Unreal圖像引擎的負責人曾回答過這個問題。在元宇宙中存在一個“狙擊手難題”,當兩座山上的玩家互相用瞄準鏡觀察對方時,圖像引擎的計算量,是根據雙方此時的動作反應,風速,光線而呈指數增加的。畫面越精美,需要的參數就越多,而每增加一個參數,都等于讓當前的圖像計算量自乘一次。所以高畫質的元宇宙,很難同時容納一群玩家。當然,這是個技術問題,時間會解決它,但它注定是單機游戲畫質的追隨者。技術的進步是公平的,元宇宙能用,其它場景也能用。那該怎么辦呢?塞爾達的方法是用卡通形象抽象出現實畫面,就像國畫有兩種,工筆畫還原一個日落的細節,寫意畫畫出你在日落時的感受。

元宇宙需要的是提取這些現實中的抽象元素,帶給用戶恰當的感受,而不是還原它。

在有些游戲設計出自動尋路、自動戰斗的同時,也有設計者反其道行之。比如由知名游戲制作人小島秀夫(你可能玩過他做的《合金裝備》)制作的《死亡擱淺》,它的玩法被戲稱為是“送快遞”,游戲中玩家需要考慮快遞的物理屬性,如果左邊太沉了,人物在前進時就會往左傾斜。也要考慮化學屬性,有的快遞不能泡水,有的有溫度要求。由于環境惡劣,玩家每前進一步都要付出巨大努力,但當你越過一座山峰時,腦海中會呈現你花費的每一份心思,這座山在你眼中的樣子和外人是完全不同的。游戲里可以修建公路,吊索等基礎設施,與其它玩家共享,如果這是元宇宙,那其中的用戶在回望這個世界時得到的將是巨大的成就感。

這是一份共建的成就,參與者能明白每一寸土地背后的故事,理解這是社區通過元宇宙的基礎規則,共同決定的結果。相反,那種自動掛機的游戲能收獲什么?即便一刀暴擊999,這項成就也與玩家沒有任何關系,那個世界不會因為玩家有任何改變。

對元宇宙的設計過程,是對Web3的反思過程。Web3的多項創新概念中,究竟有哪些技術帶來的改變是被這個社會需要的,哪些是現在不需要但將來有可能需要的?我相信元宇宙能給我們這樣一個答案。

Web3帶來的改變應該是人和人關系的改變,人和社會關系的改變,如果這兩件事做不到,任何Web3應用都只能算作徒有其表。但想要改變這兩點,我們需要一片虛擬世界的試驗場,我也希望元宇宙能擔負這樣的使命。

回到具體的問題中,元宇宙的設計者不但要有對目標的清晰描述,也要能為目標規劃出合理的路徑,這就是技術與產品的差別。元宇宙作為一項產品,應該為它的最終體驗負責;作為一種嘗試,應當承載Web3的原則;作為新世界的訓練者,須要有足夠低的門檻。

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