央財：區塊鏈數字藏品成為中國數字新文創的典型代表，2021年是數字藏品元年_區塊鏈

“文化也是生產力，但目前仍面臨文化經營、數據產權不清晰等難題，需要用數字技術搭建新基建，構建文化共享數據平臺，用科技方式促活文化經濟。”12月18日，十二屆全國人大科教文衛委員會主任委員、清華大學新聞與傳播學院院長柳斌杰在2021年第八屆中國文化經濟發展論壇上表示。

中央財經大學文化經濟研究院院長、龍馬學者特聘教授魏鵬舉在論壇上發布了年度重點研究報告《區塊鏈技術激活數字文化遺產》。報告指出，當前我國文物事業還存在著文物資源利用程度不高、利用手段不多、利用不當等問題，區塊鏈等數字技術及其應用體系在實踐中正在成為目前解決這些難題。

魏鵬舉指出，以數字藏品為代表的數字文創新形態，不僅使文化遺產在新的數字時代“活起來”，也能讓它們在新世代年輕人中“火起來”，成為促進文化高質量發展的新動能。

中央財經大學魏鵬舉：推動文博行業數字化，深度融合區塊鏈體系:12月22日，由中國人民大學指導、該校應用經濟學院和創意產業技術研究院聯合主辦的第三屆中國文化經濟學術論壇在京舉行。中央財經大學文化經濟研究院院長魏鵬舉在會上表示，在文博數字化方面，區塊鏈的應用將越來越深入，實現文博資源由物理形態向數字時代的轉化，是數字時代永續發展的“金礦”。

魏鵬舉認為，要發揮整合文博數字資源的國家優勢，文博數字資源總體掌握在公共機構手中，要對其進行整合。同時大力推進“區塊鏈+”在文博文創領域的深度應用。以“十四五”國家文化大數據建設為契機，積極推進行業性文化數據資源的互聯互通，推動文博行業數字化工程深度，融合我國自主可控的區塊鏈體系。他介紹，區塊鏈技術激活數字文化遺產研究，數字化是解決文博保護好、傳承好和利用好的重要途徑。全球高達60%的博物館館藏品面臨缺乏專業維護、管理不善等問題，存在諸多風險。（封面新聞）[2021/12/23 7:58:55]

文博數字化加速進入內容時代

聲音 | 中央財經大學教授黃震：任何主權國家都無法回避數字貨幣:《中國金融》2019年第14期刊登中央財經大學金融法研究所所長黃震《數字貨幣發行繞不過的坎》一文，文中表示：雖說比特幣在其名字上冠以“幣”之稱，但實際上監管當局主要還是把它視為一種數字資產或一種虛擬貨幣，并不是金融學嚴格意義上的貨幣。既然貨幣的金本位無法回去了，貨幣的發行也繞不開主權國家，那么究竟該如何來評判Facebook的這種發幣行為，以及對它進行下一步的預測，著重從以下幾個方面進行思考。第一，數字貨幣是全球經濟金融發展的大勢所趨，任何主權國家都不能回避也無法回避。第二，主權國家發行數字貨幣必須盡快提上議事日程，才能應對BIGTECH數字加密貨幣搶奪鑄幣權的挑戰。第三，數字貨幣具有全球化和超主權的特征。對于未來全球數字貨幣的發展道路，筆者提出三種方案。第一種方案：對比特幣、以太坊乃至將來的Libra進行收編，將來逐步納入監管，也就是所謂的“染色方案”。第二種方案：由現行國際貨幣基金組織或類似的組織來發行超主權的國際貨幣或者全球貨幣。第三種方案，由各主權國家發起創設新的數字貨幣國際組織，推動發行全球性的數字貨幣。[2019/7/23]

2020-2021年全球進入疫情周期，全球博物館都在主動擁抱技術和互聯網，以期持續保持與社會和新生代觀眾的關聯。文博數字化也加速進入內容時代，將文化資源變成被分享的內容，在此基礎上各方文化資源也開始出現更多互相融合。

聲音 | 中央財經大學教授：倡導“無幣區塊鏈” 但不意味區塊鏈不可以參與金融創新:中央財經大學法學院教授黃震在接受采訪時分享了對區塊鏈的現狀、存在的問題、以及未來發展前景的看法，他認為，現在區塊鏈的技術還未成熟，仍處在不斷更迭之中。區塊鏈技術應用不要過早地切入代幣或者數字貨幣領域，要更多地解決實體經濟和社會生活中面臨的問題；要更多地做2B的業務，不要輕易做2C的業務。他還表示，雖然在倡導“無幣區塊鏈”時，并不意味著未來區塊鏈不可以參與金融創新。依然看好區塊鏈回歸金融圈，金融圈也確實需要區塊鏈來發揮其優勢。[2019/2/1]

而近年來，隨著區塊鏈、云計算、人工智能、擴展現實等技術飛速發展，數字內容的制作成本大幅的降低，并推動硬件消費體驗的升級和內容生產效率的提升，這些都為包括文物在內的文創新形態奠定了技術基礎。

聲音 | 中央財經大學法學教授：交易所也可能出現“空氣幣”:據核財經消息，中央財經大學法學教授鄧建鵬在采訪中表示，投資者在交易平臺購買數字貨幣，只有到提現那一刻才算真的買到幣。交易所也可能會數據造假，可能出現“空氣幣”。[2018/10/12]

互聯網上公眾可觸及的文博文物數字內容呈現爆炸性增長的趨勢。根據數據顯示，全國被調查的文物的數字化比例為44.11%，其中珍貴文物藏品的數字化比例為67.82%。而在國外，法國盧浮宮數字化程度高達75%，大英博物館文物的數字化比例也近50%。

對此，數字文化資源的保護與開發，成為一個挑戰。央財報告指出，以區塊鏈為核心的數字技術有三大作用：規范數字內容標準、明確數字內容的權利歸屬、完善數字博物館建設。因此，數字技術是促進文化保護好、傳承好、利用好的最優方式，區塊鏈將成為文博文物數字化新一代基礎設施。

“在推動文化藝術品的身份認定和管理時，可借助于高新技術比如區塊鏈，通過提高效率、降低成本、簡化程序，加大處罰力度，促進知識產權保護，促進數字文化產業健康發展。”中國美術館黨委書記燕東升在論壇上表示。

魏鵬舉認為，沒有實現數字化，文物活起來的目標就只是空中樓閣，其承載的文化信息缺失了走向公眾、走向世界的窗口，博物館也難以在新的時代履行自身的使命和職責。

多家博物館通過數字藏品探路文創高質量發展

根據央財報告調研顯示，基于區塊鏈技術的數字藏品成為中國數字新文創的典型代表，2021年也成為數字藏品元年，螞蟻、騰訊相繼推出數字藏品發行平臺鯨探和幻核。其中螞蟻鯨探于10月21日推出了重點針對文博領域的“寶藏計劃”，目前共為故宮、國博、湖北省博物館、湖南省博物館、河南博物院等17家文博機構的提供了數字藏品服務。

“區塊鏈技術可以對數字作品進行標記生成惟一數字憑證,同時使得數字作品在發行、購買、收藏和使用等全生命周期的真實可信,有效保護發行者版權和消費者權益。”螞蟻集團螞蟻鏈技術總監閆鶯表示。螞蟻鏈為螞蟻鯨探提供技術支持，通過區塊鏈、3D渲染、IoT、語音交互、虛擬現實等技術，形成一套融合技術解決方案,為文化產業提供了新型可復制商業模式,讓IP方、創作方和藏家之間形成互動關系,形成新的IP轉化渠道。

魏鵬舉表示，文博文創的高質量發展也必須依托以區塊鏈為代表的新一代信息技術，提升產業效益，擴大傳播影響，弘揚優秀文化。

在國際上，也不乏文博NFT的案例。5月14日，意大利烏非茲美術館把米開朗基羅的一個作品數字加密上線，跟一個藝術品公司合作賣了14萬歐元，引起了很大的轟動。與國外NFT應用偏向于金融資產化不同，中國在互聯網公司的摸索下形成了新的發展模式，也逐漸建立了中國優勢。

央財報告以螞蟻鯨探的數字藏品為例，總結了中國數字藏品意義：一是合規可控，符合國家的法規政策，開創了一種新型可確權、可追溯的文化消費；二是中國企業有充分的自主研發技術保障，2021年全球高相關度區塊鏈授權發明專利排行榜Top100，螞蟻集團是1252件專利居榜首，其后是騰訊391件，第三名是IBM擁有297件；三是用戶規模優勢；四是合作共贏，傳統文化的保護、傳承與傳播因此變得更加高效；五是低碳環保，數字藏品能耗極低，不到供應鏈NFT的1%左右，真正做到低碳環保。

“長遠來看,數字藏品將成為煥新文博的重要載體，推動弘揚傳統文化的一股新氣象。而螞蟻等科技公司的數字藏品業務將為中國傳統文化注入新鮮的血液，其實踐也成為利用區塊鏈技術激活文化遺產的典型探索。”魏鵬舉表示。

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