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西方藝術史:德國表現主義新客觀派畫家 馬克斯·貝克曼_

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表現主義和新表現主義的藝術

馬克斯·貝克曼,德國表現主義畫家,繪圖者,作家,雕塑家,新客觀主義主要成員之一。

《馬克斯·貝克曼自畫像》

馬克斯·貝克曼作為第一次世界大戰的志愿者來到了戰爭的最前線,在那里目睹了殘忍與血腥。死亡的呻吟,粉色的肉體,猩紅的鮮血,灰色的天空,刺激著他脆弱而敏感的神經,使他患了嚴重的神經衰弱癥。這種經歷使他的作品風格有了很大的改變,從開始的簡單直白的描繪事物的學院派風格,轉變到了抽象的描繪人物、場景等嚴肅題材繪畫。在色彩經常以清晰的藍色與綠色、明亮的紅色與黃色相結合。

《吹號的自畫像》

馬克斯·貝克曼的一生共創作出了很多的作品,代表作品有《戴紅圍巾的自畫像》、《巴登-巴登的舞蹈》、《黑夜》、《全家照》、《離別》等。

《全家照/全家福》

BitMEX創始人:SBF打造了一個西方老牌精英認可的人設:11月18日消息,BitMEX創始人ArthurHayes發文探討了FTX暴雷事件的思考,Arthur指出,SBF能夠迅速崛起,并得到廣泛的幫助和認可的一個重要原因在于,他打造了一個西方老牌精英認可的人設。文中認為,SBF出身高級白人家庭,且畢業于名校,他通過一系列的“向正確的圈子靠攏”的行為,將大量西方老牌金融精英拉上了FTX的馬車。[2022/11/18 13:20:35]

他創作了很多城市場景的具象繪畫,作品以強烈的斜線構圖、嚴峻的冷色調構成畫面,反對含蓄內向的表達情感,而是敢于直面慘淡的人生,敢于正視淋漓的鮮血。

安聯首席經濟顧問:西方國家應加強與加密企業的合作:金色財經報道,安聯首席經濟顧問Mohamed El-Erian呼吁西方政府和加密企業之間加強合作,以更好地利用正在進行的加密貨幣革命的好處。在周四發表在《金融時報》上的一篇文章中,相對于美國和歐洲對新技術的分散的處理,該經濟學家強調了中國處理加密和區塊鏈的統一方法。作為文章的一部分,El-Erian呼吁西方政府對加密貨幣采取不那么輕蔑的立場,并更加開放地擁抱來自加密貨幣領域的創新,尤其是在金融領域。El-Erian將美國和歐洲政策制定者之間的辯論描述為思想狹隘,尤其是在涉及加密貨幣的更大問題的背景下。他認為,西方未能跟上北京加速發展其數字經濟的步伐,可能會對全球金融和地緣領域產生重大影響。這位著名經濟學家警告說,在新興的數字經濟中,美國和歐洲可能落后于中國和亞洲。分散的州和聯邦法規的結合被認為可能會迫使數字創新離開美國。[2021/7/30 1:23:45]

Primitive Ventures 萬卉:當前行情是來自西方機構投資者的明牌長牛:金色財經現場報道,12月19日下午,“尋找牛市盛宴同行者—印比特中國行杭州站”活動在杭州東方君悅酒店舉行,本次活動由印比特和金色財經聯合主辦,翼比特、螞蟻礦池、菠蘿礦機、人人礦場、胡安科技、OKKONG、M Credit和巴比特等協辦。

Primitive Ventures 創始合伙人萬卉在演講中表示,當前階段的行情是來自西方機構投資者的明牌長牛。她將機構投資者分為三類,一是投機機構,注重短期收益,以交易為導向,流動性為王;二是投資機構,注重中期收益,以趨勢為導向,法幣本位收益;三是配置機構,注重長期收益,以價值存儲導向,比特幣與其它以美元計價的資產的相關性將越來越低。

她指出,比特幣突破兩萬美元后,比特幣市場肯定是越來越機構化。隨著配置型機構的入場,比特幣價格的上漲是不可想象的,大家一定要拿好自己手中的幣,不要賣給灰度,也不要做波段。歷史數據顯示,比特幣95%的上漲是在5%的交易日里完成,要抓住5%的上漲機會是很難的,現貨沒必要做波段。[2020/12/19 15:46:22]

他以憎惡的眼光看待當時的德國現實,對畸形的、不正常的社會現象抱有嘲諷和否定的態度。他把客觀現實的事物和主觀的想象結合起來,采用象征性的具有個性特征的表現形式。

觀點:減半等因素將把比特幣全球算力從東方推至西方:劍橋新興金融中心近期發布比特幣挖礦地圖,該地圖顯示,65%的比特幣挖礦活動仍集中在中國。對此,De La TorrePoolin副總裁Alejandro De La Torre在播客小組討論中表示,在比特幣早期階段,中國具備天時地利;然而現在礦工遍布全球。他還指出,隨著比特幣繼續成為世界各地的關注點,各地算力也會隨之上漲,并逐漸脫離中國的集中化情況。Slush Pool的Edward Evenson表示,由于全球供應中斷和多個國家采取封鎖措施,礦機在中國以外國家的運輸受到了阻礙,“運輸非常昂貴,尤其是在國際上”。然而,由于礦工對廉價水力發電的依賴,在中國以外的地區,“全球網絡總份額”將會增加,尤其是在“非雨季”。在旱季,像俄羅斯、哈薩克斯坦、加拿大和美國這樣“能獲得廉價電力”的國家,可以在全球算力中占有一席之地。一旦疫情消退,或各國有足夠信心重新開放經濟,全球供應鏈隨后恢復,加之中國以外地區電力成本下降,全球算力將隨之轉移。(AMBCrypto)[2020/5/9]

《三姐妹》

《魚背上的旅行》

貝克曼的肖像畫結合心理學的方法,運用比喻手法繪畫,人物多半是畸形和病態的,茫然、惆悵又憤青的面部表情,表達了作者的內心情感。

中國銀行原行長:Libra要達到西方國家市場準入門檻需解決三大問題:5月5日晚,對于Libra的顛覆性潛力,中國銀行前行長、中國互聯網金融協會區塊鏈研究組組長李禮輝在人民網直播中表示,一是行業巨霸聯合創始,覆蓋巨大客戶群體。二是應用數字技術,構建獨立的金融基礎設施。三是以硬資產做支撐,維護獨立數字貨幣的價值。他表示,Libra要真正達到西方國家的市場準入的門檻,必須解決一些重大問題,包括:一是必須驗證技術平臺的效率和可靠性;二是商業運行模式的可行性和透明度;三是金融合規管控的實現的路徑和可信度。查看演講完整內容請點擊原文鏈接。[2020/5/6]

《戴紅圍巾的自畫像》1917年

《黑夜》中描繪了戰后德國上分裂的殘酷和暴行。狹小幽閉的空間內,正在上演著暴行和折磨的恐怖場景。運用緊密組合的緊湊構圖,線條有力、界限分明。

《黑夜》1919年

《巴登-巴登的舞蹈》伴舞女郎們無奈地與大腹便便的紳士們應酬交際,身不由己,批判了當時社會的丑惡現象,表現了戰后的經濟災難與人性的墮落。

《巴登-巴登的舞蹈》1925年

《離別》的左右兩聯,貝克曼描繪一幅折磨場景。受害人都被五花大綁,失去自由,正在被納粹迫害和恐嚇。中間是一幅理想畫面的救世圖,安詳而美好。

《離別》三聯畫1933年

跟其他表現主義派有同樣的遭遇,馬克斯·貝克曼也受到統治者的詆毀和迫害。納粹黨人禁止公眾收集他們的畫作,并在1937年辦了場名為“臭名昭著的、墮落的藝術展”。貝克曼不得不于1937年離開德國去荷蘭的阿姆斯特丹,又在1947年在美國定居。在美國開始創作大幅的、折疊式的三聯畫,畫中的人物和景象都很奇特,被闡釋為對希特勒及其納粹黨含沙射影的批判。

《國王》1937年

這時期的作品有《男演員》1942年,《狂歡節》1943年,《盲人的恫嚇/盲人沖擊》1945年,《墜落的人》1950年,《城鎮》1950年和《穿藍色夾克的自畫像》1950年等。

《演員們》

《雜技演員》

《鳥的地獄》這幅別具象征意義的作品被公認為媲美《格爾尼卡》的表現主義作品,是一幅色彩濃厚的代表作。以剛勁有力的筆觸及鮮艷奪目的色彩,將觀者帶到陰森可怕的地下世界,目睹鳥型怪物對人類施以酷刑。畫作中央有一個多乳房鳥型生物從粉紅色的鳥蛋中破殼而出,指揮場面,她右邊蹲伏著一只黑黃色的鳥型生物,盯著散落地上的金幣,而背后則有幾名裸女瑟縮著。畫作左邊,一群人類站在血色門前,被持刀鳥型生物強迫高舉右手,向面目猙獰的女鳥型生物敬禮,令畫面充斥著瘋狂與血腥。在畫面的前方,另一只鳥型生物將一名裸體男子(于這恐怖國度中純真的象征)鎖在桌上,并用利器在他背上割出一道道血痕。

《鳥的地獄》1938年

《撲克牌賭法》1947年

晚年作品濃墨重彩于象征主義靜物畫。

《天堂鳥花》

表現主義的畫家介紹,詳見本公眾號其他文章:

西方藝術史:德國表現主義新客觀派畫家奧托·迪克斯

西方藝術史:德國表現主義新客觀派畫家喬治·格羅茲敢于諷刺揭露的“布爾什維克”

西方藝術史:最富詩意和變化的瑞士表現主義畫家保羅·克利

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