金色觀察丨NFT到底能不能改變傳統藝術世界？_STA

金色財經 區塊鏈3月9日訊  NFT（非同質化代幣）是一種區塊鏈網絡上買賣數字內容的代幣，這些數字內容包括藝術品、交易卡、以及其他可收藏寵物等。與比特幣一樣，NFT是一種被購買、出售、交易的數字代幣，其所有權和出處總是被區塊鏈一成不變地追蹤。所以誰的資產就是誰的資產，這是可以被驗證的，更無需任何第三方來充當該所有權的“中介”。

此外，“非同質化”意味著每件作品都是獨一無二且無法被復制的，因此某些NFT可能非常稀缺，而這種稀缺性可以幫助增加特定NFT的價值。不僅如此，由于NFT都在區塊鏈上，因此每次交易都會有公開記錄，也有助于確認每一件作品的身份——所有這些因素讓NFT成為目前加密貨幣行業里最亮眼的“明星”。

金色財經CEO安鑫鑫：共為、共創、同行 以更加開放的思維擁抱行業生態:金色財經現場報道，與時共創第二屆年度金色盛典12月26日在三亞舉行。金色財經CEO安鑫鑫現場致辭指出，金色財經每年舉辦年度頒獎盛典，旨在獎勵本年度為行業做出突出貢獻，突出成就的企業、機構和個人，鼓勵行業創業者和從業者繼續為區塊鏈事業發展添磚加瓦，創新突破。整個2020年，金色財經的活動離不開幾個關鍵詞：共識共為、與時共創、同在同行。我們見證和記錄著行業的點點滴滴，指引創業者和投資者走在時代的前列，鏈接著行業的每一個參與者。在陪伴大家一起成長的同時，金色財經自身也在不斷創新和蛻變，2021我們將會以更加開放的思維，擁抱行業生態，共建更大的舞臺。[2020/12/26 16:35:01]

有了NFT，擁有數字媒體資產的方式就與擁有數字金融資產的方式就變得一模一樣了。在媒體行業里，NFT可以讓創作者“保留”內容所有權，同時又不會限制其文件在互聯網上進行傳播。這意味著，NFT極可能會顛覆媒體內容的所有權模型，向創作者、內容受眾、以及相關開發者提供服務，這也是一種基于平臺驅動的、貨幣化的可行替代方案。

金色晨訊 | 2月27日隔夜重要動態一覽:21:00-7:00關鍵詞：比特幣ETF、2020政府工作報告、GitHub、以太坊社區

1. 美國SEC否決Wilshire Phoenix的比特幣ETF提案。

2. 韓國官員：冠狀病或影響韓國采用FATF加密貨幣準則進程。

3. 22省市將區塊鏈寫入2020年政府工作報告。

4. 微軟GitHub在北極世界檔案館儲存比特幣代碼。

5. 美國SEC專員Hester Peirce反對該機構拒絕比特幣ETF。

6. 加密貨幣經紀商Tagomi將加入Libra協會。

7. 以太坊社區成員就反對ProgPoW發起請愿。

8. 美國地方法官裁定XRP集體訴訟案可以繼續進行。

9. BTC現報8817美元，近24小時下跌6.09%，市值為1606億美元。[2020/2/27]

有一位名叫史蒂文·亞伯拉罕（Steven Abraham）的藝術收藏家和他的妻子Lisa在紐約布魯克林擁有一家名為Young – Abraham Collection的藝術收藏館，這家收藏館致力于通過畫廊展覽、推廣、宣傳和鼓勵黑人和亞洲藝術家及其作品。他們在收集了越來越多的藝術收藏品之后，開始把自己的藏品公開展示，甚至還會直接借出去。作為使命的一部分，史蒂文·亞伯拉罕還希望為藝術家提供進一步支持，提升藝術家知名度，并確保整個紐約藝術家社區公平。

金色晨訊 | 1月13日隔夜重要動態一覽:21:00-7:00關鍵詞：井賢棟、萊特幣、BEOS鏈、Ripple

1. 湖南省政協委員劉丹軍：建議將區塊鏈技術應用于農產品流通領域。

2. 螞蟻金服董事長井賢棟：用AI、區塊鏈推動浙江數字政務升級。

3. 萊特幣基金會董事：超一半以上LTC一年多沒有移動。

4. 由BM父親Stan Larimer發布的BEOS鏈已在太空處理第一筆區塊鏈交易。

5. Ripple首席執行官：XRP獨立于Ripple公司而存在，XRP持有者對公司沒有所有權。

6. BTC現報8120美元，近24小時上漲1%，市值為1471.87億美元。[2020/1/13]

不過，史蒂文·亞伯拉罕卻一直聲稱他是藝術行業的局外人，因為他發現有錢并不是“擁有”藝術品的前提。他覺得讓藝術家和作品保持緊密聯系是更為重要的，此外他們也迫切需要提高少數族裔藝術家的聲音。在選擇作品過程中，他們一般會通過工作室訪問或是通過Instagram（或兩者兼有）與藝術家聯系。不僅如此，他們也會自己做研究并分析作品本身，最終決定是否獲取相關作品。他們認為能夠與創作者一起深入研究作品，是在收集當代藝術品過程中最大的一個樂趣。

金色財經現場報道 王赟明：區塊鏈將格式化全世界:在GBLS全球無眠區塊鏈領袖峰會上，窩窩團區塊鏈創始人王赟明表示：區塊鏈將格式化全世界。第一個就是格式化古典創業，這是格式化第一步就是解放生產關系。也就誕生了類似實驗室的概念或者孵化器的概念，一堆人共同做一個項目或者十個項目。第二，顛覆行業，顛覆原來的巨頭。[2018/6/6]

史蒂文·亞伯拉罕逐漸發現，如果有人想在傳統藝術界里購買藝術品，其實真的有些“困難重重”，因為許多知名畫廊往往會花費很大精力去審查藝術品買家的聲譽和信譽，畫廊、甚至是藝術家，都想知道究竟是誰購買了自己的作品，也想知道收藏家除了購買自己作品之外還買了哪些其他藝術品，因此也讓策展成為畫廊經營過程中不可或缺的一部分。雖說史蒂文·亞伯拉罕在過去的多年時間中與畫廊建立了不錯的關系，得到了不少建議，但他主要還是通過Instagram發現新晉藝術家的，此外他還做出了一個重大改變，那就是從傳統藝術品收藏世界跳入了NFT。

事實上，在第一波NFT浪潮中，主要受眾是那些探索全新收藏文化的人，比如運動鞋、名牌玩具、紀念品等。大家其實更多地把NFT視為一種資產，而不是真實藝術品，所以對于NFT平臺來說，他們需要考慮如何將真實藝術品展示給更多人。NFT更像是Instagram feed，而不是藝術策展。在NFT出現之前，對于許多不了解如何欣賞或展示線上藝術品的收藏家們來說，收藏數字藝術品一直是個障礙。到目前為止，NFT藝術其實還只是存儲資產的另一種方式，將其對照真實藝術品收藏行為還不太準確。

目前，在NFT領域里主要有兩大“分支”，一個是藝術，另一個是科技/創業。從傳統藝術從業者的心態來看，藝術領域接受NFT通常會慢一些，畫廊通常會尋找那些愿意長期保存作品的收藏家，有時甚至會以書面形式強制執行，畢竟藝術家的職業發展對畫廊長期成功至關重要。而在創業方面，接受NFT也有一些困難，因為可能會影響初創公司現金流的流入方式。

如果要想NFT能提升藝術行業，那么在理想情況下，NFT是需要兼顧這兩個“分支”的雙重心態的。其中，NFT與畫廊合作就可能是一種理想的解決方案，這樣可以幫助某位藝術家披露發售自己的作品，而不是靠藝術家自己一幅作品一幅作品地銷售。不僅如此，與畫廊合作還能創造信譽，繼而吸引更多傳統藝術受眾群體，最終改變傳統藝術世界。

本文部分內容來自于雅虎財經

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